CADERNO CAT

2011-08-31T06:15:00.001-07:00

LAMB AT THE ALTAR/ The Story of Dance / Deborah Hay

2007-12-13T09:21:00.001-08:00

how is it that the moment i grasp the hands beside me and see a circle curving and across from where i stand, i am held holding everyone's hand?

our circle is big, sometimes small, despite the same number of people.

HOW QUICKLY I FEEL A PERSONS ABSENCE WITHOUT NEEDING TO CHECK ATTENDENCE. AT FIRST I FEEL PLAGUED BY A VAGUE SENSE OF LOSS. THIS IN TURN STIMULATES ME TO A GREATER LEVEL OF ATTENTION IN ORDER TO FILL THE INDIVIDUAL'S VOID.

I CANNOT IDENTIFY THE THE FEELING OF DYING AS A BODY PROCESS. THE ACTION OF DYING IS WITH OUT DIRECTION, MOMENTUM, GRAVITY, OR SHAPE. I FEEL RUNNING OR YEARNING BUT CANNOT IDENTIFY A KINESTHETIC EXPERIENCE WITH DYING. DYING IS LIKE SEEING. I LOOK AT A DIAGRAM OF HOW THE EYEBALL WORKS YET WHAT DOES IT REALLY TELL ME ABOUT SEEING?

DYING IS OUR COMMON DENOMINATOR. DYING IS ALWAYS AFFECTING OUR BEING YET FEW CAN DESCRIBE THE FEELING ITS ACTIVITY GENERATES. FREE FROM THE SEDUCTION OF A PHYSICAL FEELING OF DYING WE ARE THUS LIBERATED FROM "DOING" OR "NOT DOING".

(...)
DYING JUST "IS".

the following happened one evening in the early 1970's, while i am under the influence of mescaline:
(...) Tonight i am alone.

a group of people suddenly appear standing in a circle by the wood stove. there is a leader - an old man in a tall pointed hat. although i am seated in a lotus position on my bed, my psyche joins the circle and a great and perfect humming immediately ensues. i am held in this audible embrace until i feel myself begin to whant to know what is happening. i feel my mind like fingers grabbing for an answer.
(...)
it is not the point of the story to give up wanting. the point of the story is to remember to play.

what do i mean by alignment is everywhere? it is a though every cell in my body is hooked into a cosmic hose that grounds and elevates me simultaneously. alignment in everything i see shifts my focus to include all of life intermeshing into one gigantic pattern of movement - and i merge in it dance. the only reason i do not have this experience all the time is that my attention goes elsewhere.

we sit bisecting the studio and facing one end. this becomes the stage area. i stand behind the group and direct what i want to see happen with the aparsity of movements accumulated thus far.

"darling, you've got to keep revising downwards how much to expect." - alan gurganus, the oldest living confederate widow tells all

i want to use the voice as sound for the dance. include your perception of dying in the experience of making sound. each vocal moment lives and dies at once. one person produces a sound without planning it in advance. it is to be free of notes or content.
the others listen to where the sound originates, how it is delivered, and where it travels. after identifying its instantaneous history, anyone may join in response

note to myself: DH, go to vortex and sit in the theater.

in LAMB AT THE ALTAR/ The Story of Dance / Deborah Hay

(investigar mia slavenska)
(investigar: series of TEN CIRCLE DANCE, collect in the book Moving through the Universe in Bare feet.)

BUTOH - DANÇA VEREDAS D'ALMA - MAURA BAIOCCHI

2007-10-09T04:50:00.000-07:00

COMPOSIÇÃO - PETER MICHAEL DITZ - maio\junho 2007

2007-08-02T13:42:00.000-07:00

COMPOSIÇÃO\IMPROVISAÇÃO\VONTADE\PRESENÇA

O que queres ver em palco?
O que queres dar em palco?
O que provoca uma reacção?
O que é uma provocação para ti?

Nunca esquecer o público.
Nunca melindrar o público.
ESTRATÉGIA MILITAR.
Commitment with what you’re doing or else no one will believe it.
NOTHEATRE – suporte do espaço, de acções solos, ajuda à consistência de cena.
ENTRADA – captura do público \ decisão

Quando as coisas se instalam no espaço, como é que o resto da equipa apoia? Ver até que ponto existe fluxo de energia. Definir a proposta. Não perder o corpo, mesmo q mole, ou desleixar o movimento pois, a intenção é assumida.
CORPO VIVO AGORA
É o quê? Se estou mesmo lá com o meu corpo e a intenção é credível?
E isto é manter a energia.

partitura: TRACTORES QUE VÃO ESCAVANDO ALEGREMENTE ATÉ AO OUTRO LADO DO DESERTO -
ELECTRONIC PUNK: luzes em struble. um tractor artilhado entra em palco. entra outro tractor, este amarelo (escavadora também amarela), do lado oposto. DANÇAM ALEGREMENTE COM PIRUETES E DESLOCAÇÕES SINCRONIZADAS ENQUANTO VÃO DESTRUINDO O PALCO. afundan-se lentamente pelo chão, sumindo, escavando até ao outro lado da terra. (cat)

ÁGUA: MOVIMENTO EM ESPAÇO subtil.
Mudar espaço. O CORPO TRANSFORMA. A pele a vibrar em calafrios; ossos e estruturas fortes e maleáveis. O corpo todo. Não controlar tanto. Rodrigo Leão. Reacção. Leveza.

O ESPAÇO DOS OUTROS provoca o teu espaço (manchas, direcções). Aproveitar a energia dos outros e o espaço por eles aberto.

Movimento real e respirado: SPREAD

IMPULSO: postura; forma como entra com a proposta.
SENSAÇÃO Do ESTAR. Invisibilidade também é uma forma de presença.
CONSCIÊNCIA DO CORPO SEMPRE EM ACÇÃO. Alerta ao encontrar o movimento externo.
FLUXO – evitar ficar preso num lugar
- Comunicar a mudança constante.

SÓ A PRESENÇA DE CADA UM, NÃO CHEGA PARA MANTER O ESPAÇO VIVO. CADA UM É RESPONSÁVEL.

QUANDO AS CRIANÇAS BRINCAM É A SÉRIO

É bem mais fácil ser nada.

DID YOU EVER REALIZED THAT GOD SPELLED BACKWORDS IS DOG?YEAH?! SO?! - MAKES YOU THINK!

A COISA MAIS BANAL PODE SER ENCANTADORA SE A OCULTARMOS.

outra partitura: DOG EAT DOG: estou a andar de carro. tenho uma câmara de filmar ligada a um lcd enorme colocado no capot. o lcd gira verticalmente projectando a filmagem. AUMENTO A VELOCIDADE, em roda à volta da gulbenkian. saio e vou para um beco mijar. sexo contra paredes mijadas. CORRIDA, SALTAR MUROS E CORRER POR ENTRE CASAS (como nos filmes americanos) INFINITAMENTE.

COMPOSITION - ALAIN BUFFARD - Julho 2007

2007-07-30T16:22:00.000-07:00

Day1
LESS IS MORE

Day2
Hoje é sobre “CHEGADA”.
Como chegar perante vocês?
Como apresentar a apresentação autobiográfica?
É ridículo trazer o mundo todo sem querer trazer nada?

SCORE1: tentar encontrar uma paz. “i will sing until i find a sort of peace and am really here with you all.”

Diferenciamos a vontade do que é apresentado aos nossos olhos e consequentemente a sua eficácia.

SCORE (precise; open, recycling, ressource):
What you want to do;
What you are doing;
Value action.
When it starts; where is the middle; when it ends.
Body (own) sensation;
Include or not the public in the action.
How far? Deep? Efficient? Affective?

NO ONE IS INTERESTED IN YOUR OWN LIFE, IF IT IS NOT RELATED TO THE REST OF THE WORLD – UNIVERSAL
PRIVACY IS DIFFERENT FROM AUTOBIOGRAPHY (POLITICAL\PHISICAL\EXISTENCIAL EXPERIENCES)

FOCUS:
Use situations
Replay to others
Resource
Explore the same material in different situations.
Look and rein act the same speech.

Day3
Presentation with a song.

1. RESOURCES:

a)SPACE
IN (studio)
OUT (balcanies, corridors and stairs)

b) SUPPORTERS \ AUDIENCE

. Participative : where? The gaze.
. Still: where?

c) RELATIONSHIP: gaze, objects, songs

d) BUILT SITE

e) MATERIALS
Objects, songs, noise, music, time, supporters, cloths, where, when, how, why (is for everything)
HIS\ HER STORY – specific culture

f) EXPLORATION

g) TIME

2. OPEN SCORE:
TIME
SPACE
NUMBER OF PERFORMERS
ACTIVITIES
SUPPORTERS (SPACE, ACTIVITIES)
VALUACTION – how to help and be obsessive with “where when how why”
- Efficiency
RECYCLING
PERFORMANCE – how to perform
- how far we can perform
- maximum understanding
- direction – parts of the work are not speakable
- How you present it?

Day4

EXPLORATION:
SCORE2
- ler texto com ritmo do corpo
- madley de músicas
- “eu tenho uma amiga…”
- Falar com a cabeça para baixo
- Diagonais
- 4 performers

SCORE3
- 20 minutos
- Não usar carpetes do lado de for a da sala
- Book is always on the corner
- Always 1 person on the outside (at least)
- 1performer \ 1 object
- Cannot talk, just sing
- 10 performers

LESS IS MORE: The thing of doing too much.
How to open an exploration? Idea of recycling forever.
Manipulating objects: need of target and direction

GIVEN SCORE:
1.1 Colocar todos os performers em linha.
Utilização de todas as letras de músicas utilizadas (sem melodia)
desenrolar
1.2 Duas linhas, em oposição.
Desenrolar

SCORE4:
- usar almofadas
- Restringir o espaço a um quadrado
- Não cantar
- Jogo de imitação – elementos hétero e auto biográficos
- Repetição
- Quando a Patrícia emite um som, todos vão ao chão
- Mínimo barulho possível
- Não andar normalmente.

Conclusão: as restrições são eficazes no desenrolar de partituras.

Day5

SCORE5:
Presentation with cloths
- centro, despe a roupa
- passa desodorizante nívea rolon e mambas axilas
- veste o casaco preto, calça sapatos
- faz abdominais e flexões até estar cansada
- dirige-se para a varanda
- canta “All by myself”
- entra de novo no espaço, fecha janela
- de novo no sítio inicial, despe a roupa, veste a roupa original

SCORE6
- 15m
- 7performers
- Música: anthony and the johansons
- Abrir as janelas todas e convidar público a entrar para as varandas
- Figurinos utilizados anteriormente
- Papel e canetas
- Não falar nem cantar
- Público e performers no mesmo espaço
- 1ª fase: varanda
- 2ªfase: 7 almofadas, capa do cd anthony and the johansons, desejos escritos

DOCUMENTATION - PETER HULTON - Abril 2007

2007-07-30T14:46:00.000-07:00